{"id":787,"date":"2020-10-12T16:30:25","date_gmt":"2020-10-12T16:30:25","guid":{"rendered":"http:\/\/musikwirtschaftsforschung.de\/?p=787"},"modified":"2020-10-13T13:54:46","modified_gmt":"2020-10-13T13:54:46","slug":"call-for-papers-monopole-im-medienindustriellen-komplex-verwertungsgesellschaften-gestern-heute-morgen-einreichfrist-30-11-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musikwirtschaftsforschung.de\/?p=787","title":{"rendered":"Call for Papers: Monopole im medienindustriellen Komplex? Verwertungsgesellschaften gestern, heute, morgen (Einreichfrist: 30.11.2020)"},"content":{"rendered":"\n
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Aufnahme von Martin Fisch unter CC-BY 2.0 (Quelle: Flickr<\/a>)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Frist f\u00fcr Beitragsvorsch\u00e4ge: 30.11.2020; Online-Workshop am 25. und 26.03.2021; Abschlusskonferenz am 23. und 24.09.2021. Organisiert von Dr. Georg Fischer und Malte Zill in Kooperation mit der Gesellschaft f\u00fcr Musikwirtschafts- und Musikkulturforschung. Dieser CfP als PDF zum Download<\/a>.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Monopole im medienindustriellen Komplex? Verwertungsgesellschaften gestern, heute, morgen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In Deutschland gibt es 13 Verwertungsgesellschaften[1]<\/sup><\/a>, von denen GEMA, VG Wort oder VG Bild-Kunst die gr\u00f6\u00dften und bekanntesten sind. Als monopolistische, Ressourcen verwaltende Akteurinnen nehmen Verwertungsgesellschaften schon seit Beginn des 20. Jahrhunderts eine zentrale Rolle f\u00fcr Kreative in den b\u00fcrokratischen Strukturen der Medienindustrie ein. Dabei laufen die von ihnen bearbeiteten Prozesse oft unbemerkt im Hintergrund ab.<\/p>\n\n\n\n

Meist sind es Konflikte mit Nutzer:innen oder Anbieter:innen urheberrechtlich gesch\u00fctzter Werke, die Verwertungsgesellschaften f\u00fcr kurze Phasen medial und diskursiv sichtbar werden lassen, zum Beispiel beim Streit zwischen Youtube und der GEMA oder zwischen Martin Vogel und der VG Wort um die Aussch\u00fcttungen bei Privatkopieverg\u00fctungen. Die Parteien stehen sich hier oft unvers\u00f6hnlich gegen\u00fcber: Den Urheberrechtsorganisationen wird regelm\u00e4\u00dfig Ausdehnung und Machtkonzentration vorgeworfen \u2013 oftmals verbunden mit Fundamentalkritik an ihren als un\u00fcbersichtlich, ausufernd oder schlicht dysfunktional angesehenen Strukturen. Die Verwertungsgesellschaften lehnen diese Vorw\u00fcrfe \u00fcblicherweise kategorisch ab, belegen ihrerseits moderne Nutzungsszenarien teils mit scharfen Verdikten (etwa \u201eDiebstahl\u201c, \u201ePiraterie\u201c, \u201eRaubkopie\u201c) und stellen auf ihre Funktion als Anw\u00e4ltinnen und Interessensvertretung der Kreativen ab.<\/p>\n\n\n\n

So rasant diese Konflikte die mediale Pr\u00e4senz von Verwertungsgesellschaften ansteigen lassen, so schnell ebbt das Interesse an ihnen wieder ab, wenn eine detaillierte, tiefer gehende Besch\u00e4ftigung mit Abrechnungsschl\u00fcsseln, Verteilungspl\u00e4nen und Bewertungsmechanismen jenseits einzelner markanter F\u00e4lle anst\u00fcnde. Die Ambivalenz aus Relevanz und Unsichtbarkeit kann ein Hinweis darauf sein, warum der Forschungsgegenstand Verwertungsgesellschaft abseits der Rechtswissenschaft bislang eher sporadisch bearbeitet wurde.[2]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

Insbesondere in der sozial-, geschichts-, kultur- und medienwissenschaftlichen Forschung stellen Studien zu Organisationsformen, Wandel und Effekten von Verwertungsgesellschaften also ein Desiderat dar. Dabei w\u00e4re eine interdisziplin\u00e4r aufgestellte, dezidiert sozial- und geschichtswissenschaftlich informierte und systematisch orientierte Forschungsperspektive zur Organisationsform Verwertungsgesellschaft unerl\u00e4sslich, um die Gef\u00fcge der Medienindustrie von der Seite der Verwertungsstrukturen her zu betrachten. Denn Verwertungsgesellschaften sind zentrale Akteurinnen und machtvolle Interessensvertreterinnen, die rechtlich-wirtschaftliche Entwicklungen selbst\u00e4ndig vorantreiben, dabei Eigeninteressen als Organisationen verfolgen und ein dichtes Netz reziproker Wirkungsverh\u00e4ltnisse mit Musik, Film, Wissenschaft, Literatur, Kunst, Fotografie und weiteren Feldern ausbilden.<\/p>\n\n\n\n

Ausgehend von dieser These laden wir \u2013 der Soziologe Georg Fischer und der Musikwissenschaftler Malte Zill in Kooperation mit der GMM \u2013 zu einer interdisziplin\u00e4ren wissenschaftlichen Tagung in zwei Teilen ein, um Untersuchungen zu Verwertungsgesellschaften, ihren Praktiken und Organisationsformen vorzustellen und gemeinsam zu diskutieren. Ziel der Tagung ist es, sowohl generalisierbare Perspektiven auf und Aussagen \u00fcber Verwertungsgesellschaften zu erarbeiten sowie spezifische F\u00e4lle und Studien einzelner Verwertungsgesellschaften zu diskutieren. Die Ergebnisse sollen Anfang 2022 in einer gemeinsamen Publikation ver\u00f6ffentlicht werden.<\/p>\n\n\n\n

Besonders interessant erscheinen uns folgende Fragen und Themen, die sich um das Gestern, das Heute und das Morgen von Verwertungsgesellschaften drehen:<\/p>\n\n\n\n

1. Verortung der Organisationsform Verwertungsgesellschaft in der Medienindustrie<\/strong><\/p>\n\n\n\n